文中表示，美依礼芽多年未收到正式支付的演出报酬，经常性地被社长以“态度奇怪”等语言PUA，今年8月通过律师正式解约后，原计划与toku协商未来，却突然被单方面休团。
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版权归属：永久禁唱《极乐净土》
解约后的版权归属问题成为美依礼芽面临的更大枷锁。2025年10月10日，美依礼芽在社交媒体上宣布永久禁唱《极乐净土》等代表作。
尽管这些作品因她的嗓音而家喻户晓，但法律上这些歌曲的版权仍归属原事务所。 GARNiDELiA时期所有作品的著作权、表演权均归属于组合品牌及前经纪公司SUPER DIRECTION INC。
这就是音乐产业中典型的“雇佣作品”原则——在履行职务或完成委托任务过程中创作的作品，其版权归属首先按照合同约定。
而美依礼芽作为签约主唱仅参与表演创作，不拥有作品所有权或独立使用权。
对此，组合作曲家toku也回应表示：“要提交使用申请，申请是很重要的。”这番表态似在强调未来这些经典歌曲的商业使用将涉及严格的版权流程。
据知情人士透露，自从美依礼芽2022年脱离原事务所，GARNiDELiA版权方就设置了“天价演出费”门槛。东京音乐版权协会数据显示，仅《极乐净土》单曲每年就能为版权方带来超2亿日元收益。
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破局之道：牢抓原创和合同
其实国内外像美依礼芽这种解约后失去代表作使用权的现象并不少见。
邓紫棋就因为与前经纪公司蜂鸟音乐有限公司解约，而无法自主使用其原创音乐作品开展商业活动；吴青峰也曾因为解约后唱自己创作的《小情歌》而被前经纪人林暐哲告上法庭……
面对这一类的版权困局，行业正在探索新的出路。
比如邓紫棋就选择了重录旧作的方式来争取自己的权益。
而对美依礼芽来说，或许可以通过原创作品重塑个人IP，从而来减少对组合时期作品的依赖。
另外，对于新一代的音乐人来说，为了避免版权困境，在签约合同时一定要擦亮双眼：
首先，在谈判签约时，首选模式是确保著作权始终归属自己，公司仅在合同期内享有使用权。
其次，要清晰界定表演者权、录音制作者权等邻接权在合同中的归属与授权，建议加入音著协、音集协等集体管理组织，有助于行使部分权利，保障对表演录制品的控制力。
最后，艺人应在职业初期或出道前，完成核心类别（如9类唱片、41类娱乐服务等）的艺名/姓名商标注册，防止他人抢注。还可通过合同锁定商标权利归属或使用保障。
美依礼芽在声明中表示：“我不会回头，而是会走上自己所相信的新路。”未来，她将会带着新作品归来，以另一种方式延续音乐生命。
告别《极乐净土》，这也许也是她“破土重生”的开始……
来源：猴子音悦版权音乐
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